8月18日到22日，“千年雁城·锦绣石鼓”《诗刊》社第38届“青春诗会”在衡举行。作为嘉宾，《中国诗词大会》第五季总冠军、《诗刊》编辑部副主任彭敏也参加了此次盛会。期间，彭敏跟记者聊起了“青春诗会”小故事，并分享了他刚刚在各大售书网站上线的新书《曾许人间第一流》。

跟普通读者聊“学院写作”

彭敏从初中开始接触诗歌，我国朦胧诗代表诗人舒婷的诗令他着迷。1980年，梁小斌、舒婷等一代诗人就是在《诗刊》首届 “青春诗会”上进入评论家视野，从而奠定了朦胧诗及他们个人的诗坛地位。

彭敏称，每一届《诗刊》“青春诗会”诗人至少“在全中国的青年诗人中排得上号”，“也正在将常见的诗歌写作方式以他们的姿势在往前推进”。以第38届的为例，“比如像何不言、赵汗青、张慧君北大系出来的诗人，修辞能力比较强，偏于学院写作；另外一些地方诗人，抒情的强度、开掘生活经验及生命体验的深度，是他们的强项。”

彭敏分析，每个人的写作多少受到自己身边的前辈的影响。像现在北大、清华、人大、北师大的大学生，接触的是臧棣、姜涛、胡绪冬、冷霜等诗人，他们自然就会将这些人的诗作为自己的诗歌标准，自然就会走向学院写作的道路。地方诗歌创作也是如此，比如云南的人喜欢雷平阳，浙江的喜欢潘维。

而对彭敏个人而言，他至今仍喜欢的诗人就有偏学院写作的西川。值得一提的是，西川24岁就成为了《诗刊》“青春诗会”诗人。彭敏大学时期从诗人西川20世纪90年代创作的具有后现代性的诗，感受到了其诗歌中充满的混沌、不洁及各种异质性的东西，“西川对古典资源进行转换的方式，跟余光中是完全不同的。” 而在《诗刊》编辑部工作13年，彭敏经手的诗歌中，印象比较深的是3个80后诗人胡桑、江汀、徐钺，“他们将学院写作的风格发挥到极致，把对语言的操练，把语言和世界的连接、羁绊都发挥到极致。”

“青春诗会”传奇多

彭敏特地跟记者说起两个“青春诗会” 诗人的小故事。

彭敏说，“诗歌在普通人身上所持有的那种光亮”，在第27届“青春诗会”诗人秦兴威的故事里可以看到。当时，秦兴威负责包括《诗刊》编辑部在内区域的快递，从未发表任何作品的他，只是自己默默写了一段时间。有一天来送快递，秦兴威顺便到《诗刊》投了份稿。彭敏也就按照流程将秦兴威的作品送上去了。当时的常务副主编李小雨看了后，跟彭敏说， “青春诗会”快开始了，你让他也投一下稿。最后，秦兴威也不负所望地拿出了好的作品，荣登《诗刊》这所文学殿堂。

第34届“青春诗会”诗人余真的故事就更有意思了。19岁左右的她在《诗刊》的第一次投稿，在编辑部里引发了激烈的讨论，大家都惊讶于“这么年轻的女孩竟然能写出这样有大师气象的作品”，想给她发个头条，但又怕出现反转。于是经过一番仔细审查，发现没有问题，于是就给她刊登了。三四年后，她的成绩有目共睹，先是成为“青春诗会”诗人，后来，她还获得了青年诗人奖。

乡村与城市并不对立

彭敏的父母住在农村。这次他回乡省亲，感觉“现在的农村太舒服，真的就是世外桃源”。说起这些，彭敏如数家珍，“交通方便，一路路灯整夜都不会熄灭；家家户户在经济上比较充裕，劳作时间没有以前那么多了；生活并不辛苦，只要不热就到处串门，你在我家吃个饭，我在你家吃个饭，或者在树下摆个桌子打牌。”

再者，彭敏认为，在自己身上，关于乡愁的书写是不存在的。“自己所有的好朋友都在北京，在北京也做了自己喜欢做的事情，比如这些年做的传统文化、古典诗词的普及工作。”他说，“诗词过去曾经作为科举考试的内容，代际传播是很完整的。但对于现在的人来说，还需要一把钥匙。而对古代诗人的理解，仅仅停留在高中教材的信息压缩化、功能化理解上也是不够。”也是因为这个原因，彭敏写出了《曾许人间第一流》这本书，用散文化、轻松的笔调，讲述一个个著名古代诗人的少年拏云志和生平故事。

彭敏说：“有书籍和文学作伴，我在精神上灵魂是有地方来安置的，并不需要一个虚幻的故乡来安置灵魂。‘乡村’与‘城市’并不是一对意义对立的文学符号。我们还是要用现代的视角刻画出乡村变迁中复杂、多面的人性景观，提高乡村题材作品的感染力和深度。”

作者：何芬 张志伟

责编：罗亮华

来源：掌上衡阳客户端

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